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“无间行者”从制作阶段就吸引了无数焦点,马丁-斯科西斯在“飞行家”之后时隔两年再次带来的佳作,汇集了莱昂纳多-迪卡普里奥、马特-达蒙、杰克-尼科尔森、马克-沃尔伯格等大牌明星,可谓是星光熠熠。
电影抛开了颁奖季的包袱,以商业电影的方式进行运作,十月第一周全面公映,并且传来了喜报。一亿三千两百万的北美票房,相对于九千万的投资,略显不温不火,但海外票房的出色表现却让华纳兄弟喜笑颜开;媒体综评八十六分,更是将作品送到了一个优势位置,不少专业影评人都认为,这也许不是马丁最出色的作品,但却是马丁最成熟的作品,抛开了奥斯卡小金人的渴求包袱之后,放开手脚的马丁展现出了出色的娱乐性、优秀的故事性以及不俗的思想性,赢得了满堂彩。
众所周知,马丁被认为是奥斯卡最著名的遗珠之一,“愤怒的公牛”、“出租车司机”、“好家伙”等作品都是值得载入史册的绝对经典佳作,但马丁却至今为止没有能够收获一座小金人的肯定,八十年代四大导演之中,除了专注于技术革新的乔治-卢卡斯之外,史蒂文-斯皮尔伯格、弗朗斯西-福特-科波拉都已经收获了奥斯卡小金人,马丁苦苦追寻超过三十年,依旧一奖难得。不少人都将马丁和阿尔弗雷德-希区柯克、查理-卓别林这样的大师相提并论,一样的才华横溢,一样的命途多舛。
两年前,“飞行家”被誉为是“写给奥斯卡的一封情书”,却遭遇到了无情的打击;两年后,“无间行者”作为一部商业电影闪亮登场,却带来了意外惊喜。马丁争夺奥斯卡最佳导演小金人的呼声,骤然飙升。
客观来说,“无间行者”作为商业电影,艺术价值自然有所欠缺,这也是作品的最大短板,但电影展现出了波士顿地区特有的文化风格和历史底蕴,对于人性探讨和宿命悲剧的讨论浅尝辄止,还是留下了些许余韵。
整体势头上,“无间行者”还是无法和“通天塔”相提并论,后者完完全全遵照颁奖季的轨迹登场,印象分方面就已经占据了不少优势,但“无间行者”还是展现出了缓慢上升的势头,隐隐约约正在成为“通天塔”的最大竞争对手。
无论是“通天塔”还是“无间行者”,软肋都十分明显,没有能够展现出往年头号种子选手气吞山河的霸气和强势,这也是颁奖季略显温吞的侧面写照;但更加糟糕的是,除了这两部作品之外,其他作品也没有能够在整体气势上展现出抗衡的能力,更多仅仅只是局部闪光,这也越发使得颁奖季的气势弱了下来。
多伦多电影节上受到诸多肯定的“末代独裁”,作品整体质量一般,剧本、导演、剪辑等等都不见出彩,完成度方面更是可以说得上“糟糕”,但福里斯特-惠特克(Forest-Whitaker)的表演却大受赞誉,不少人都将他与去年的菲利普-塞默-霍夫曼和兰斯洛特-施特雷洛相提并论,福里斯特的表演气势磅礴,爆发力与细腻感兼备,令所有人眼前一亮。
同理,“末路爱神”也是如此,作品整体乏善可陈,几乎没有值得一提的部分,但彼得-奥图的演出却赢得了观众和影评人众口一致的称赞,多伦多电影节十五分钟起立鼓掌的待遇,是今年多伦多独一份的嘉奖。考虑到彼得职业生涯的发展曲线,不少人都认为,他可以复制保罗-纽曼演员生涯最后的奇迹,勇夺奥斯卡影帝小金人,画上完美句点。
另外,“身为人母”、“感谢你抽烟”、“雪莉宝贝”、“回归”、“半个尼尔森”等等这些小众的独立电影受到了些许关注,但他们的完成度和讨论度都远远达不到平均水准,更不要说和去年的“断背山”、“水果硬糖”相媲美了,作品整体质量的差强人意,导致了独立电影今年似乎也缺乏了亮点;“波拉特”、“穿普拉达的女王”、“波特女士”这些喜剧电影纷纷出现在人们的视线之内,成为了颁奖季的候补选手,这无疑是颁奖季低迷的进一步表现,因为每一个人都知道,喜剧电影想要进入奥斯卡学院的法眼,难于登天,虽然历史上也有“一夜风/流”这样包揽奥斯卡四大主要奖项的奇迹,但整体而言,喜剧电影在颁奖季的处境确实尴尬,金球奖专门设立音乐喜剧部门,这件事始终是人们吐槽的黑点。
商业电影缺少爆发力,艺术电影缺少深刻度,就连独立电影今年似乎都萎靡了下来,这着实为颁奖季蒙上了一层阴影。